素质而采用的不同的语言素材和方式。不同的语言风格，实际上也就是不同的语言变体。这种风格变体，是在长期的语言运用过程中，由于交际场合、目的、对象、内容的不同以及语言使用者的性格、修养、习惯不同而形成的。

风格变体可以分为两大类：一类是在一定的语境中临时形成的，如某些场合的临时会话、个别交际者的特殊用语等，这类风格变体是短暂的、易变的；另一类则是由于交际者不同的生活经历、社会地位、文化教养、思想气质等而形成的个人风格，这类风格变体是长期的、相对稳定的。我们这里所要讨论的，主要是后一种风格变体，即个人风格变体，也就是通常所说的“语言风格”。

语言风格是一种社会现象，它是社会和语言发展到一定阶段的产物。世界上没有风格完全相同的两个人，就像没有完全相同的两片树叶一样。每个人都有自已独特的语言风格，这种风格是在长期的语言运用过程中逐步形成的，它反映了每个人的个性特征、思想气质、生活经历、文化修养等方面的差异。

现代汉语的风格变体多种多样，从不同的角度可以作出不同的分类。我们根据语言风格的基本特征，将其分为以下八类：

一、平实风格

平实风格是语言的一种基本风格。它的特点是质朴、实在，不求华丽，不讲雕琢，用最朴素的语言，直截了当地把意思表达出来。这种风格一般多用于表达比较严肃、庄重的内容，或用于学术著作、新闻报道、工作文件以及日常交际中。

平实风格的语言，力求准确、简洁，避免浮夸和堆砌词藻。它不使用过多的修辞手段，不追求语言的华丽和雕琢，而是用最朴素的语言，把事物说清楚，把道理讲明白。例如，朱自清的《背影》中，有这样一段文字：

“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”

这段文字用朴素的语言，描述了父亲买橘子时的艰难情景，没有华丽的辞藻，没有刻意的雕琢，但读来却令人感动。这就是平实风格的魅力所在。

平实风格的语言，虽然质朴无华，但并不意味着它不能表达深刻的思想和丰富的情感。相反，正是由于它的质朴和实在，使得它能够更直接、更真实地反映生活和表达情感。因此，在日常生活和工作中，平实风格的语言往往更能够打动人心，引起共鸣。

二、华丽风格

华丽风格与平实风格截然不同，它追求语言的华丽和雕琢，讲究修辞手法的运用，善于用生动的形象和优美的词汇来描绘事物，给人以美的享受。这种风格多用于文学作品、广告词、演讲辞等需要强烈感染力和艺术效果的场合。

华丽风格的语言，注重语言的音韵美和节奏感，常常使用排比、对仗、比喻、拟人等修辞手法来增强语言的表现力。例如，鲁迅的《野草》中，有这样一段文字：

“希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。”

这段文字运用了排比的修辞手法，使得语言节奏感强烈，音韵和谐，给人以美的享受。同时，它也表达了作者对希望的执着追求和对光明的热烈向往。

华丽风格的语言，虽然给人以美的享受，但如果不注意把握分寸，过分追求华丽和雕琢，往往会给人以矫揉造作之感。因此，在使用华丽风格时，要注意适度原则，既要追求语言的优美和生动，又要保持语言的自然和流畅。

三、自然风格

自然风格追求语言的自然流畅和朴实无华，它不强求语言的华丽和雕琢，而是注重语言的真实性和生活性。这种风格多用于日常口语交际和文学作品中的对话描写等场合。

自然风格的语言，力求做到自然流畅、朴实无华。它不使用过多的修辞手段，不刻意追求语言的华丽和雕琢，而是用最自然的语言来表达思想和情感。例如，老舍的《骆驼祥子》中，有这样一段对话：

“老程，你瞧瞧我这手！”祥子把那只满是血痕的手给老程看。

“怎么啦？”老程问。

“拉车拉的呗！你看，这青一块紫一块的，还有这口子！”祥子说着，指了指手上的伤口。

这段对话用朴实的语言描述了祥子的辛苦和不易，没有华丽的辞藻和刻意的雕琢，但读来却让人感到真实可信。这就是自然风格的魅力所在。

自然风格的语言，虽然朴实无华，但并不意