成一架机器似地来拼凑，这里的零件就是概念。堆积概念，脱离生活，缺乏真实的感情，诗中的人物形象就如同纸扎的人，是不可能感动读者的。硬挤出诗来，就难免产生像这样没有生命的作品。

我们还想论述一下另一青年诗人邵燕祥。在他相当多的诗篇里，也存在着空泛和草率的倾向。他的诗有一种青年的豪迈气概，这是可贵的；不过在他歌唱建设者的诗篇中，所流露出来的思想感情总是和工人还隔着一层。无论诗人直接出场，还是隐身在幕后，人们仍然会清晰地辨认出：这是一位洋溢着热情的知识青年的声调，即使用最强音喊出“我们！”——“我们架设了这条超高压送电线”：“我——们”，“我们，正是我们”，“我们，我们，正是我们！”……但是工人自己是不会用这样的口气说话的：“我们是时代的骄子，伟大的后人的先人。”最近发表在《人民文学》（二月号）上的《大雪飘飘》，也使人感到缺乏激动人心的力量，诗人似乎并没有被沸腾着的农村生活现实所感染，因而也不能感染读者，诗中所写的完全是可以坐在办公室里“推理”出来的图景。必须指明，这是不健康的发展趋势，继续下去将会陷进形式主义的迷宫里。这是一条死胡同。就在这胡同口上止步吧，并且及早转回身！诗人的岗位应该在沸腾的十字街头。