话虽如此，《去问人头吧》就是在这样苛刻的创作条件下，挣脱束缚提出大胆布局与令人惊叹的独创性的解密杰作。*s¨i¨l/u?x_s?w·./c?o\m~整本小说就是围绕在这类诡计中最为诡异阴森的惊悚设计——“无头尸体”，所铺陈出来的纯粹逻辑趣味的故事。

因为兴趣的关系，几年前我成立了一个推理小说相关网站，作为提供台湾推理小说迷交流与交换资讯情报的地方(bocoo注：这里应该指的是blue的推理文学研究院)。很自然的，有空闲时我也会循着推理朋友的资讯指引到国内外推理网站漫游。其中一个由日本推理小说网站主持人为骨干所组成号称“MYSCON”的联谊组织，定期举办类似年会的活动，有时甚至会邀请推理作家直线交流，在其所营造的乐趣上，总让我不胜神往。二〇〇三年MYSCON的读书会主题，选取的书目是法月纶太郎的短篇集《法月纶太郎的功绩》。本书可以入选，可想而知，在总是具有推理阅读挑剔癖的推理网站版主之间，关于法月纶太郎作品的评价为何。

相当然耳，法月纶太郎又是一位以主角侦探名字为笔名的本格推理小说作家，而在小说中的这位主角身份，有趣的也是写书不太卖座的推理作家。¨3￠8+k+a·n+s\h·u′.*n!e\t-

借由这几年推理小说出版热潮，台湾推理小说爱好者对于日本推理所谓“新本格第一期”并不陌生。对于这群当年多半正值青年充满活力，以热爱推理小说乐趣为基点，进而登场创作的推理作家们也多半耳熟能详，所以谈到日本推理小说的发展以及新本格派论述的推理文章，具有代表性的法月纶太郎当然不会在这类介绍文章中缺席。比较值得一提的是，他与歌野晶午同样是借由岛田庄司的引荐，同于一九八八年出道，并与台湾读者十分熟悉的绫辻行人同样出身于“京都大学推理小说研究会”。

但以我个人的认知，在本格推理小说的概念上，我觉得法月纶太郎与到过台湾的有栖川有栖相当接近。两者作品同样不脱艾勒里·昆恩的影响，两相比较，只是法月纶太郎在着眼推理小说结构与笔触的现实性上，比起有栖川有栖注重许多，然而就创作量与写作速度而言，法月纶太郎似乎又是徐缓了许多。.秒-彰′劫`小¨税,蛧` ¨勉′费_粤^黩¨

姑且不论出道之初《密室教室》、《雪密室》、《谁彼》这些强调解谜乐趣的本格推理，到一九九〇年发表的《为了赖子》、《一的悲剧》、《二的悲剧》的摸索期，接下来法月纶太郎以更加缓慢的速度，在长久的十年间隔中仅仅发表了三部短篇集。

本格推理作家写作速度缓慢这件事，我很难不去注意。

有人称呼法月纶太郎是“烦恼作家”，或许指的是小说主角陷溺在小说事件中的处理方式，然而我毋宁相信“烦恼”是所有本格推理小说创作者共同面对的难题。如果创作态度与方向始终强调逻辑推理，着重于线索的铺陈，努力追求读者在于谜底揭晓所显露的快感，讲究小说布局公平性带来的余味——那么在谜团推理开发殆尽的环境中，要营造出不凡的创意，从构思开始，本格推理作家也同时开始了孤寂烦闷的工作历程。讲孤寂烦闷，因为那是相当耗费脑力的长时间工作。

推理小说迷如果阅读法月纶太郎的作品，并不难知道从一九八九年的《雪密室》登场期的法月纶太郎系列，即是典型的这类经由作者脑汁绞尽所完成的作品。

然而我个人认为要符合本格解谜要件的创作，在短篇推理掌握上是相对容易的。

如果要落实于长篇的场景，那么讲究结构思考，伏笔铺陈于解决部的瞻前顾后的呼应，更是辛苦万分。所以法月纶太郎从一九九四年《二的悲剧》起，陷入一大段创作本格推理长篇的空白期其实并不让人奇怪。

这类坚持创作态度的本格推理作家，当然会是“烦恼作家”

以推理小说大师横沟正史为例吧。横沟正史说：“我认为，诡计与谜团需要经历相当长时间的酝酿！”

大坪直行在评论横沟正史的小说时也提到了：“创作本格推理小说，在正式执笔之前，若非已经完成了细节架构，一定会在途中成为无尾的蜻蜓。最近，此类的