改变创作风格，开始发表内部浇铸手法的作品，是在一九七一年以后。所以，在某个层面上来说，川岛的手法领先席格尔，逆转始祖(美国)与徒孙(日本)之间的从属关系。

在西欧雕刻史上，内部浇铸手法拥有回归近代之前，甚至开创新局的性格。因为经由石膏撷取模型，与其说是艺术作品，不如说是工匠技术下的复制产物。川岛的石膏直接翻模作品，不仅复制席格尔的手法，同时也复制模特儿的人体。这是一种“双重复制”，也就是拥有倒错原创性的复制。

“作者”与“作品”皆是一种“复制”，川岛对此有清楚的自觉。根据这种自觉的双重性，他使自已与席格尔有所区隔(席格尔透过戏剧空间的构成，转为更具绘画性的强烈创作风格；川岛在一九八二年“墨镜事件”以后，废除以石膏直接翻模的手法)。同样的，他在国内文坛也有相同的境遇。七○年代前后，相较于陆续受到瞩目的“具体”或“物质派”作家，川岛有其不同的观点，尝试破解制作与实践的相生相克公式。七○年代后半，日本前卫艺术界诡谲地风平浪静，唯独川岛大放光彩，这些绝非侥幸所致。因为他深切认识“双重复制”所产生的切身之痛，才使得日本的“反艺术”变得无根据性。